非你对高级钟表行业有所了解，否则你可能从未听说过 Ludwig Oechslin 这个名字。他是少数博学多识的机械天才之一，过去几十年来，他设计出了许多更狂野的日历和天文钟表。他还是一位敬业的学者和品牌创始人（Ochs und Junior），拥有深厚的教育背景，并被委以钟表行业的重要职务，例如担任瑞士拉绍德封国际钟表博物馆 (MIH) 的馆长。
20 世纪 80 年代，Ludwig 首次涉足奢侈钟表领域，当时Ulysse Nardin的所有者（伟大的 Rolf Schynder）要求他开发从未存在过的复杂手表。Oechslin 先生因修复梵蒂冈一架早已损坏的天文钟而在钟表界声名鹊起，这让这位年轻的数学家、历史学家、工程师和钟表匠的能力备受信赖。他为 Ulysse Nardin 设计的前三款产品被称为“三部曲”，第一款是 Ulysse Nardin Astrolabium Galileo Galilei（这是我 16 年前在 aBlogtoWatch 上写到的第一款手表之一）。该系列的另外两款是 Planetarium 和 Tellurium。每款“三部曲”手表都是限量版，首次在腕表中显示复杂的天文数据，并以 Ludwig Oechslin 在修复类似古董设备时获得的知识为基础。
Oechslin 先生创造的雅典表最著名的一款腕表是最初的 Freak。当时，还没有人将硅（又称硅）用于腕表机芯。最初的 Freak 于 2001 年推出时，立即引起了两极分化，并帮助定义了如今人们对雅典表的欣赏程度。最近，在腕表机芯中采用硅元件已成为主流。Ludwig 和 Rolf 无疑走在了时代的前面。Ludwig 为雅典表开发的另一款精美天文腕表是 Moonstruck 系列。Oechslin 先生还为其他公司做过一些较小的项目，例如为 Zenith 创建一个简单但有效的机械年历系统。
Oechslin 先生的成就可谓数不胜数，但不幸的是，他的英语水平不足以接受播客采访（我知道，因为我们试过）。尽管如此，对我来说，在 aBlogtoWatch 上听到 Ludwig 的声音仍然非常重要。他欣然同意接受书面采访，采访内容如下。我希望将来能更深入地了解 Ludwig Oechslin 的思想，但现在，请欣赏以下与伟大、独特、多产的 Ludwig Oechslin 博士的问答。
Ariel Adams：您认为当今的制表业是什么？制表业是一种实用的机械职业吗？制表业是对历史的探索还是一种永恒的实践？Ludwig Oechslin：在我看来，制表业不再意味着一个人从头到尾制作一枚手表。这只是市场营销试图向公众兜售的一个神话。如今，机芯是由工程师在计算机的帮助下构思出来的。零件由自动化机器生产。剩下的工作就是组装零件。当然，仍然有一些疯狂的真正的制表师，他们几乎什么都自己做。但他们是例外。
AA：您的教育背景非常多样化。您是如何学习手表机芯设计和制表艺术的？谈谈您的其他教育追求如何帮助提高或扩大您对手表的兴趣和该领域的技能？
LO：我决定学习制表工作纯粹是出于实用目的。我当时快没钱了，需要一份真正的工作。当然，我在考古学、天文学和前工业化历史方面的学习以及我作为制表师的学徒生涯是相辅相成的。当我研究历史天文钟表时，我的学习派上了用场。另一方面，关于擒纵机构和齿轮的知识帮助我理解了在制造时我不允许启动或出现故障的机制应该如何运作。
AA：您参与了修复梵蒂冈一座重要钟表的项目。谈谈这座钟表。为什么要求您修复它？修复需要什么？
LO： 18 世纪初，帕尔马-维琴察公爵夫人 Dorothea Sophia Farnese 从天文学家、数学家和钟表匠 Bernardo Facini 手中订购了法尔内西亚钟。复杂的机械装置于 1725 年完成。1903 年，教皇利奥十三世收到了这座钟作为礼物。从那时起，它就属于梵蒂冈。有人向我提出，梵蒂冈要分析和修复法尔内西亚钟。显然，他意识到这项壮举对他来说太大了，于是退缩了。所以他拼命寻找能替他分担重任的人。我接受了这个挑战，因为这是你一生中只有一次的机会。我在没有任何帮助的情况下完成了这项工作，并以此作为我的论文主题，后来发表了一篇论文。我在分析那座钟及其齿轮的过程中获得的见解构成了我后来发明的基础。雇用我的人在此期间消失了，因为他担心我无法重新组装时钟。令我和策展人惊讶的是，在我重新组装后，时钟可以正常工作。
AA：您是如何与雅典表建立联系的？您与 Rolf Schnyder 的关系如何？他与您有何相似之处或不同之处？你们一起合作过哪些类型的项目？
LO：我认为这是一个广为流传的故事。罗尔夫买下雅典表后不久，他开始在制表界寻找一些能够从众多品牌中脱颖而出的东西，并帮助他重新定位品牌。今天，你会称之为 USP。因此，他给所有能拿到电话号码的制表师打了电话。其中就包括约尔格·斯波林。他去斯波林的工作室拜访，发现墙上挂着一个天文钟，那是我正在制作的星盘。他问那是什么，斯波林解释说，那是一种天文指示，而我的想法是重新制作一个现代版本。罗尔夫问道：“有可能把它做成手表吗？”斯波林回答说：“你得问问我的徒弟，但你得等他回来。他现在在梵蒂冈。”
我第一次见到施奈德时，心想：“真是个花花公子！”但事实证明，他非常忠诚可靠。他把雅典表当成自己的家人一样管理。当哥白尼星盘成功发射后，我告诉他应该跟进一下。这就是“天体”和“天象仪”诞生的原因。我开发的下一件事是可以来回设置的万年历。我还开发了时区手表，有两个按钮可以以一小时为增量调整时针。然后是奇想和硅……
AA：您曾学习过人类科技史，这也是您的教育和生活经历的一部分。当今的人们可能如何低估过去的成就？当您想到历史上的机械成就时，您想到的最令人印象深刻的事情是什么？
LO：我能想到的最令人印象深刻的机械成就之一是安提基西拉机械装置。它必须由一个对天文学运作有深刻见解的人构思出来，而我们今天个人却没有这种见解。与今天科学家在跨学科团队中工作相比，在那个机械装置出现的时候，你必须既是科学家又是机械师。而且通常情况下，你都是一个人工作。
AA：谈谈您在 MIH 的职责？这是个什么机构？您是如何获得在那里享有盛誉的职位的？您如何从根本上改变 MIH 以改善访客的体验？
LO： MIH 是“国际钟表博物馆”的缩写，是拉夏德芳一家专注于钟表的博物馆。其藏品不仅包括传统钟表，还包括任何类型的计时设备。博物馆下属的 Institut L’Homme et le Temps 每年都会颁发一次奖项，即 Prix Gaïa，奖励与钟表相关的名人。
我在当地报纸上看到 MIH 馆长的职位后，就申请了。我确信自己不会得到这个职位，因为不久前我放弃了在塞文音乐自动机博物馆的工作。我当时实际上正准备永远离开瑞士。
尽管如此，我还是得到了这份工作，从 2001 年到 2014 年担任博物馆馆长。我没有改变博物馆的设计，因为博物馆在 70 年代建成时就已经非常超前了。但我改变了展品的分组，这样现在你可以按照不同的连贯主题漫步其中。2005 年，我们推出了 MIH 手表，其中包含由我开发并由制表师 Paul Gerber 制造的模块。
AA：谈谈您决定创立自己的手表品牌的原因。为什么选择这条路而不是进一步与品牌合作？您如何描述您的手表品牌的个性和重点？
LO：我刚开始在 MIH 工作时，条件是只工作 60%，以便能够继续制造机械装置。由于那些年生活成本不断上涨，而工资却一点儿也不涨，我需要一些额外的收入。不过，作为拉夏德芳市的一名员工，我不被允许继续为 Ulysse Nardin 这样的知名品牌工作。不过，我被允许从事自己的项目。当时卢塞恩手表零售商 Embassy 的所有者支持成立一个 Oechslin 手表品牌，生产与我的原型相似的手表。由于我不再直接与该品牌打交道，我宁愿不去想它。
AA：过去几年中，您见证过哪些最令人印象深刻的、但您并未亲自参与的制表壮举？
LO：恐怕我没有深入关注钟表界的动态。我只注意到人们对天文功能的兴趣很少。这些是我最感兴趣的。早期，我只去巴塞尔钟表展看看 AHCI 的成员们都想出了什么。对我来说，他们仍然是最有趣的创造者。
AA：您喜欢和其他钟表爱好者谈论什么？您目前对这个领域的哪些话题感兴趣？您希望在未来几年看到哪些发展？
LO：我当然不想看他们的手表收藏！我承认，我很难与主要对手表感兴趣的人交谈。我希望在不久的将来看到开发的东西是我正在忙于开发的东西。你看，如果我想开发某样东西，我的第一个冲动就是自己尝试一下。
AA：您现在和雅典表有什么联系？您对今天的Freak系列感到兴奋吗？
LO：我其实更愿意谈论从首次推出到今天的 Freak 系列的演变，而不是孤立地看待今天的系列。回顾 Freak 系列迄今为止走过的道路，确实令人印象深刻。每一代都会推出一些新的东西，或者放弃一些经不起时间考验的东西。硅开始被用于各种功能，甚至被用作摆轮的材料。擒纵机构发生了变化，并引入了新的上链系统。这确实是 Ulysse Nardin 的营销方式：Freak 是一个测试新开发的实验室。每个客户都可以参与这项正在进行的工作。
如今，我已成为雅典表的大使——早在罗尔夫·施奈德 (Rolf Schnyder) 还在世时，我就已担任这一角色。
